把100分故事梗概拍成这样,我不服

很可惜。 看到这部眼巴巴盼了很久的“网络大片”栽了。

很可惜。


看到这部眼巴巴盼了很久的“网络大片”栽了。


《猎杀星期一》

What Happened to Monday?


故事开始于一个“荒诞又现实”的设定。


未来世界,人口大爆炸,总量接近100亿。


什么概念?


街道、地铁、海滩,到处都是人人人人。


人一多,平均到每个人身上的“肉”就少了。


水、食物、能源……消耗量屡创新高。


干旱、沙尘暴、水土流失……环境气候问题频发。


为解决生存,科学家发明转基因食物,“失手”导致多胞胎发生率增加,人口总数空前庞大。


怎么办?


计划生育


是的,我们实施了30多年的生育政策变成全球体制。


现实,照进银幕。


在片中,它换了个名字——配额生育


更严。


所有家庭,只能生一个。


多出来的,将被配额生育局强制带走,实行冷冻休眠


悲剧来了。


这时,一个家庭生了七胞胎


母亲难产,父亲失踪,只剩一个爷爷(威廉·达福 饰)。


是的,又神同步了,国外版《葫芦娃》


这个爷爷聪明又有胆,七个孙女,一个都不想放走。


于是,他买通关系,把七孙女偷偷“运”回家,分别取名:星期一、星期二……星期天。


这么取名可不只图方便。


是以名字定下金科玉律,每个孩子,一星期只能在自己名字的那一天出门,其余时候,家里蹲。


在一次老四因偷偷溜出去,摔断食指指尖,其他六人必须“主动”砍掉食指的血的教训后,七孙女都变乖了。


从此不越雷池,不敢造次。


一藏,就是三十年……


这时,爷爷已去世,七个女孩都出落成30岁的大姑娘(劳米·拉佩斯一人分饰七角)。


七人长相形同,性格,爱好各异,比如星期一严谨,星期二随性,星期三冲动……


但一旦外出,都必须披着一层叫凯伦·赛特曼的人皮。


凯伦·赛特曼是她们母亲的名字。


她的装束永远是,齐刘海、高跟鞋、裙套装、大红唇。


三十年来,姐妹相安无事,但,缝隙渐生。


一星期只能出去一天,还要装成另一个人,这意味着不能“做自己”,也主动切断任何持久的人际关系。


连谈个恋爱都不行——谁也不愿和七天见一面的人当朋友。


我对凯伦的身份厌恶至极


凯伦的身份是面具,每周戴一次的面具。


一天,星期一出门后,没回家……


第二天,星期二外出打探,也没回家……


星期一怎么了——


是投诚还是被逮捕?


如果被逮捕——


是被发现还是被陷害?


同样“正邪暧昧”的问题,也适用于“消失的星期二”。


细究片名《谋杀星期一》,就有三种解释——


一,政府一窝蜂端掉这群人,反正她们的名字都是凯伦•赛特曼;二,姐妹内斗,先干死共同身份,再释放真我。


三,第一和第二可能性兼具。


真相?凶手?《猎杀星期一》的丰厚还不止于此。


显而易见,这是一个极权社会。


国家不过是一个大一点的监狱。


到处贴着标语、口号;到处是警察、门禁;到处是武力、镇压。


把100分故事梗概拍成这样,我不服


看到这,你也许想到一个词——反乌托邦


这种社会表面上充满和平,但内在却充斥着无法控制的各种弊病,如阶级矛盾、资源紧缺、犯罪、迫害等,刻画出一个令人绝望的未来。


影史上,反乌托邦片佳作无数,远的,《大都会》《发条橙》,近的《V字仇杀队》《雪国列车》。


但《猎杀星期一》恰恰输在这个“”字。


所谓的“反乌托邦”电影,并非徒有一个高度发达(破败)的世界,以及附着这个世界的极权。


相反,真正的“反乌托邦”,是通过反抗,反思文明发展,反省人性救赎。



换言之,“反乌托邦”的态度,怀疑更甚否定


而《猎杀星期一》,影片进行30分钟后,接下来的四分之三,全都是——


打打打,杀杀杀。


本质上,这已经脱离了“科幻片”的设定,不过把我们看过无数遍的动作片套路,由一人分饰七角的劳米·拉佩斯,再重演一遍。


更别提在强官能刺激的主导思维下,逻辑全面崩塌。


就不说“一个人的粮食怎么养活七个人”这种先天的bug;


反派智商也一会上线,一会下线。


刚说为维护秩序,暗杀必然偷偷进行;下一步,就全副武装出现街头。


这叫偷偷?


一个人畜无害的小哥,问了句“住户还是访客”,就被一枪爆头。


这叫偷偷?


一个大致准确的比喻,《猎杀星期一》,把《V字仇杀队》拍成了《生化危机》。


Sir知道,《V字仇杀队》是影迷心中的反乌托邦神作。


但Sir还是得说,许多人误解了它。


它当然是在讲“觉醒”,但这种觉醒并非振臂一呼的正义,“不自由,毋宁死”;


它批判,也自我批判。


V当然是一个进步的斗士。


他反复用自由、平等、正义敲打沉睡的群众。


电影结尾,无数的民众终于被唤醒,他们戴上面具,成为一个个V。


但在Sir看来,V更了不起的地方在于——


他说了下面这段话,对艾维说的:


我明白了扳下开关的决定,不该由我来做

因为这个世界,我是其中一部分的世界

我帮助塑造的世界,将在今晚消亡

而明天,将是不同的世界

该由不同的人来塑造,这个决定应他们来做


这句话,让V彻底与历史上愚勇、愚忠划分开来,他借自己的牺牲(最后他选择以近乎自杀的方式,袭击独裁者),道出了一个残忍但不虚妄的真相——


自由人人羡之,但谈自由,离不开边界。


正义听上去热血,但不经审视的正义,不是正义。


如果没有一个更有健康、高效的机制,那打倒极权的他,有可能成为下一个极权。


所以,他把命运还给人民。


而《猎杀星期一》有这层思想的“挣扎”吗?


没有。


因为没有,所以我们也就对主人公的命运不关心,因为对主人公的命运不关心,所以银幕上的剧情再惊险曲折,动作再眼花缭乱,我们也感受不到一丝一毫,来自心灵的刺激。


其实看导演就明白了。


挪威人,托米·维尔科拉,一个对血浆迷之痴恋的动作狂。


他此前的代表作——


《死亡之雪》《韩赛尔与格蕾特:女巫猎人》,都恨不得把血肉和子弹铺满银幕。


Sir并不是反对这种纯娱乐电影。


Sir可惜的是,它瞄准一个严肃话题,最终却消解成无关痛痒的边角笑料。


就好像一个人说请你吃大餐,然后给你点了一碗炸酱面。


炸酱面当然“也行”。


但也仅仅“还行”。


本文图片来自网络


本片较暴力,Sir手动分级,13岁以下不宜


编辑助理:娜塔莉波特大


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